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新人电影节特吕弗特别回顾展：《隔墙花》
2009年10月28日16:35
[我来说两句] [字号：大 中 小]
来源：凡琳女性娱乐
隔墙花(1981) - 故事梗概
弗朗索瓦-特吕弗作品中令人称奇的是他环环相扣，直到大结局。从普通、一半、毫无特点、完全"融合"在谈们社会环境中的两个叫色开始，不是将他们扯近一些超乎寻常的艳遇里，突出他们，使他们挣脱命运的摆布，由此激发起观众从中需找自己的影子，就想好莱坞电影所作的俄那样；但弗朗索瓦-特律福却反其道而行子，他为了加大他们普通人爱情关系的本质，再次肯定他们的个性，直到两人的爱情关系合而为一，被情侣共同拥有，知道这种共同的爱情关系达到部分你我的境界，既爱的世界。 在一个不断前进的、总是更为丰富自己的形式和欲望的世界里，如果人试图将一个人融合到另一个人之中，这种能够让人难以接受，也难以想象。就"欲望"而言，人们常常以为它在人的邪恶行为里具有侵犯性，其实欲望本身是多麽的具有社会亲和性和安定性！《芳邻》将这一主题刻画的入木三分，而在此之前的电影里我们很少看到这一点。该片大胆质疑关键的观赏机理，即认同主角的机理；凸现彼此差别的做法（在魔鬼上身，人们可以找到人的痕迹，而在一个双重性格的人身上，人们什麽也不会找到）更为彻底的抑制这种认同主角机理。 《隔壁的女人》中的男女主角本是早年的一对恋人，阴差阳错，岁月弄人，多年前分离后已各组家庭的两个冤家，又巧遇住成了隔壁邻居，于是旧爱新情迅速燃烧。女主角与男主角为爱癫狂，最后竟杀害了男主角之后也自刎了结。曾亲受希区柯克真传的特吕弗可以轻车熟路地让作品环环相扣，直到大结局，他也没有简单到只是沉湎于寻常的艳遇和情杀。他的“战友”，《电影手册》的编辑们甚至从“两人的爱情关系合而为一”的理想角度去为特吕弗找深度，认为，就“欲望”而言，人们常常以为它在人的邪恶行为里具有侵犯性，其实欲望本身是多么的具有社会亲合性和安定性！“《隔壁的女人》将这一主题刻画得入木三分，而在此之前的电影里我们很少看到这一点。”但在我看来，特吕弗在此片中对爱情的诠释一如既往地有种简单的冲动，强烈的情欲，不管不顾的情爱，没有一般法国影片的含蓄和内敛。他总是要让男女主角有个生死了断，仿佛不如此就不是一部完整的作品。他太爱结论，这种影片如同我们看到的生活的真实故事，我们知道的都在表面，而我们不知道的内里却鲜有深入的展示和分析。特吕弗的电影永远缺乏让人心悦诚服的人性揭示，虽然不缺死亡，却总达不到令人心灵震撼的效果。
隔墙花 幕后制作
关于影片
1981年，特吕弗完成了他人生中倒数第二部电影《隔墙花》，故事内容如同是早期《柔肤》的姊妹篇——电影中女主人的爱，疯狂的让人恐惧，最后也是以杀死她爱的男人（杰拉尔-迪帕里约饰）为结束。依旧是错综复杂的爱欲纠缠，依旧是环环相扣的剧情，依旧是以决绝的死亡作为故事的最终结局。
影片被称为“一个我们时代的激情故事”――在道德之下情感、欲望积压变形终至疯狂，这一次特吕弗依然从情节本身入手，他关注的似乎并不是人物情感变化的繁复曲折，而仅仅是故事本身的延宕曲折。特吕弗喜欢说“每段爱情都有开始，发展和结束的时候”影片中也的确步步推进，充满了让人意想不到的峰回路转——前半部分的安静温婉，中间的反复，高潮的绝望，到结局又残酷的回归宁静。他迷恋那种疯狂到极致的爱情，而且爱情总与欲望纠缠不清，结局便只有用死亡才能找到出口，这种感情的表达不是法国影片惯有的含蓄内敛，却又比好莱坞结局更为激烈决绝。从《四百下》到《隔墙花》特吕弗一步步找到了他钟爱的表达——爱、欲望、折磨、纠缠、凶杀……只是在这迥异的题材之后，我们能够看到他以一贯之的强烈的孤独感——爱情并不能带来温暖，欲望只会让人走向崩溃。人与人之间的冷漠与疏离瘟疫一般静静蔓延，即便最亲近的人也有着让人害怕的冷漠——伯纳的妻子看着痛苦不堪的伯纳漫不经心地说，我可以理解你的痛苦；马蒂的那个爱她至深的丈夫缓缓地讲，或者我们应该重新安排一下生活。
除此之外，还可以看到特吕弗的创作方面回光返照一般的灵光乍现——70年代末80年代初，已经进入创作最后阶段的特吕弗显得踌躇满志，前一部《最后一班地铁》大获全胜，《隔墙花》尽管难以逾越，但成熟的叙事风格，流畅的电影语言，都让观众对特吕弗充满期待。
电影在结构上也与以往略微不同，尽管这种尝试显得并不成熟成功，但却可以窥见特吕弗求变之意——整部电影是一个单一的倒叙结构，整个故事由第三者讲述。第三者的视点引导观众共同参与这个悲剧故事中的爱恨情仇。
关于演员
《隔墙花》依然关乎爱情，关乎欲望，值得一提的是，影片由特吕弗的妻子芬妮-阿尔丹扮演，阿尔丹出生在摩纳哥一个很有社会地位的家庭里，也是法国首屈一指的明星。有人说《隔墙花》的电影像是特吕弗写给爱人芬妮-阿尔丹的爱情小说。而他们结婚仅仅三年之后，特吕弗就死在了芬妮-阿尔丹的怀里。
80年代初，芬妮-阿尔丹与弗朗索瓦-特吕弗相遇，无疑对她来说，这是命运的转折《隔墙花》让观众看到了她的魅力。而特吕弗也对阿尔丹评价甚高“在她身上，我立刻找到了那些自己常常企盼的主角素质：充满活力、勇敢热忱，幽默而又很振奋。在天平的另一端，则摆放着神秘感、野性的猜疑以及某些纤细的东西。”
接下去，特吕弗又让芬妮出演了他的另一部作品《盼望星期天》，两个人相互赏识，而阿尔丹也成为特吕弗生命中最后的爱。《激烈的周日》完成那年，兩人的女儿约瑟芬出生。从这时开始，她把自己的触角从戏剧舞台伸向电影银幕，在《爱情》、《生死恋》、《三姐妹》、《夏培上校》等一系列影片中，阿尔丹所饰演的角色令人难忘，也开始有越来越多的法国和欧洲电影大师欣赏她的表演，纷纷邀她合作。她合作过的知名导演包括阿伦-雷奈(Alain Resnais)、克洛德-勒鲁什(Claude Lelouche)、科斯塔-嘉瓦斯(Costa Gravas)、安东尼奥尼(Antonioni)、维姆-文德斯(Wim Wenders)和艾托里-斯科拉(Ettore Scola)等。1996年芬妮-阿尔丹以《变性上班族》（Pedale Douce）赢得法国凯撒奖影后。并参与弗朗索瓦-欧容《八美图》(8 Women)的演出﹐此片获得柏林最佳影片银熊奖。
杰拉尔-德帕尔迪约(Gérard Depardieu)是法国影坛的常青树，因为电影《大鼻子情圣》成了众多影迷心目中的大鼻子情圣，他的演技一流，无论是他演的正剧还是喜剧，都能吸引来各个阶层的观众为他拍手叫好。而做演员之前的德帕尔迪约只是一个无所事事的不良少年，每天在大街上闲逛。机遇垂青，使得他有机会参加了一个名为“火车站咖啡馆“的剧团的巡回演出，同帕特瑞克-德瓦尔和一个艺名为“喵喵”的演员合作，从而走上了演艺的道路。1996年，德帕尔迪约终于作为一名硕果累累的演艺界巨星获得了由法国政府颁发、代表法国最高荣誉的“骑士勋位勋章”。杰拉尔-德帕尔迪约的妻子是伊丽莎白-德帕尔迪约，两人曾在电影《Jean de Florette》中合作。
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